Pamata gabals iesācēju rakstniekiem

Saturs

• Norādījumi par rakstīšanas pamatiem
• Zemes gabala elementi
• Pieaugoša rīcība, lai savilktu vaļīgos galus
• Divas atrunas

Ja, tāpat kā daudzi cilvēki, jūs strādājat ar domu, ka “īstiem” rakstniekiem sižets nāk bez piepūles, atmetiet šo ilūziju tagad. Lai gan daži rakstnieki dzimuši ar sajūtu, kā efektīvi izstāstīt stāstu, vairākums no viņiem pēta sižeta elementus un nopietni pievērš uzmanību tam, kā citi rakstnieki veiksmīgi veido stāstījumu.

Norādījumi par rakstīšanas pamatiem

Dramaturgi ir iedziļinājušies tajos, bet daiļliteratūras autori bieži vien aizbēg bez pamata norādījumiem, kas padara kaut ko dramatisku. Tā nav maģija. Laba stāsta elementus var izpētīt un iemācīties.

Patiesībā jūs tos droši vien jau esat studējis vidusskolas literatūras stundās. Nav sāp tos pārskatīt tagad no rakstnieka, nevis studenta viedokļa. Tās var šķist vienkāršas, taču bez tām citas jūsu kā rakstnieka prasmes - spēja iztēloties ticamus personāžus, talants ar dialogu, izsmalcināta valodas lietošana - izzudīs.

Sāciet, protams, ar varoni, savu galveno varoni. Šim varonim ir jāsaskaras ar konfliktu - ar citu raksturu, sabiedrību, dabu, sevi vai kādu no šīm lietām - un tā rezultātā jāizdara kaut kādas pārmaiņas.

"Konflikts" ir pazīstams arī kā "galvenais dramatiskais jautājums". Gothamas rakstnieku darbnīca to norāda savā rokasgrāmatā Daiļliteratūras rakstīšana: Galvenais dramatiskais jautājums "parasti ir tiešs jā / nē jautājums, uz kuru var atbildēt stāsta beigās." Kas notiks ar ķēniņu Learu, kad viņš sadalīs savu impēriju un atsvešināsies no savas vienas uzticīgās meitas? Būs Elizabete Benneta no Džeinas Ostinas Lepnums un aizspriedumi apprecēsies mīlestības dēļ, un vai viņa vai kāda no viņas māsām apprecēsies pietiekami labi, lai glābtu ģimeni no finansiāliem pazemojumiem?

Kādas izmaiņas rada šie konflikti? Elizabete Benneta uzzina briesmas, kas rodas, ja aizspriedumi ietekmē spriedumu. Karalis Lēns iegūst pazemību un iemācās atpazīt paviršību un sirsnību. Stāsta beigās abi ir gudrāki nekā sākumā, pat ja šī gudrība Lear gadījumā nāk par dārgu cenu.

Zemes gabala elementi

Stāsts piemeklēs dažādus orientierus ceļā no stāsta sākuma līdz dramatiskā jautājuma izpildei. Ievadā ir aprakstītas rakstzīmes, iestatījums un centrālais konflikts. Iesaistiet savu varoni šajā konfliktā pēc iespējas agrāk. Mūsdienu lasītāji parasti nebrauks pa ekspozīcijas lapām, lai nokļūtu attiecīgajā vietā. Nelieciet viņiem brīnīties, kāpēc viņi lasa jūsu stāstu vai romānu. Pievienojiet tos pirmajā lappusē vai lapās.

Turpmāk varonis saskarsies ar dažādiem šķēršļiem sava mērķa sasniegšanai. Pazīstams kā pieaugoša darbība vai attīstība, tā ir daļa no stāsta gandarījuma. Lasītājiem patīk redzēt cīņu, patīk justies tā, it kā peļņa beigās būtu pelnīta.

AtkalLepnums un aizspriedumi sniedziet lielisku piemēru. Ja Elizabete Benneta un Darčija tūlīt patika viens otram un viņu draugi un ģimene nekavējoties tiktu apstiprināti, viņu laulība būtu daudz mazāk apmierinoša, un pa ceļam nekas daudz nebūtu iemācījies, izņemot to, ka ir lieliski iemīlēties.

Ņemiet vērā, kā citi rakstnieki šajā stāstījuma daļā rada dramatisku spriedzi. Kā viņi mūs interesē stāsta iznākums? Cik daudz šķēršļu ir nepieciešami, lai beigās lasītājs justos apmierināts? Neviens no šiem lēmumiem nav obligāti viegls. Daļa no jūsu kā rakstnieka izaugsmes nozīmē veiksmīgas stāsta loka veidošanu.

Pieaugoša rīcība, lai savilktu vaļīgos galus

Uzlecošā darbība noved pie kulminācijas, pagrieziena punkta stāstā, kas savukārt noved pieizšķirtspēja. Centrālais dramatiskais jautājums ir vienā vai otrā veidā atrisināts. Pēteris Selgins savā grāmatā sniedz labu piemēruAr viltību un amatniecību:

Kulminācija ir konflikta atrisināšana, neatgriešanās punkts, aiz kura tiek nodrošināts galvenā varoņa - laba vai slikta - liktenis. Romeo pašnāvība ir kulminācija ... nevis tāpēc, ka tas ir visdramatiskākais brīdis, bet tāpēc, ka tas aizzīmogo viņa likteni un nosaka izšķirtspēju, neļaujot viņam un Džuljetam dzīvot laimīgi kādreiz pēc tam.

Iekšnovājēšana, autore sasaista visus vaļīgos galus. Elizabete un Džeina Benneti dzīvo tuvu viens otram. Lidija paliek tālu ziemeļdaļā, kur viņa viņus daudz nespēj apgrūtināt, un Kitijas labākās īpašības izceļ biežas vizītes pie māsām. Ikvienam pēc dzīves patīk laimīga dzīve, un apmēram trīs lappusēs mēs iegūstam visu nepieciešamo informāciju. Tāpat novājināšana Lēnam prasa tikai daļu no vienas ainas: visi galvenā sižeta dalībnieki mirst, bet Edgara pakļautībā Anglija ir atkalapvienota.

Divas atrunas

Pirmkārt, ļoti veiksmīga fantastika precīzi neievēro šos noteikumus. Bet pat darbojas tāpat kā Virdžīnijas VilfasDalloway kundze, kuras, šķiet, vairāk koncentrējas uz valodu, nevis darbību, rada dramatiskus jautājumus, lai mēs turpinātu lasīt. (Vai viņas partija izstāsies? Kas notiek ar viņu un Pīteru Valsu?) Daudz fantastikas, kas ne vienmēr liekas uz sižeta virzītu, izrādās, ka rūpīgāka pārbaude ir atkarīga no pārbaudītām un patiesām stratēģijām, kuras mēs varam izsekot (rietumu valodā vismaz literatūra) AristoteļaPoētika.

Otrkārt, šie pamatelementi var neparādīties iepriekš uzskaitītajā secībā. Mēģiniet tos identificēt lasījumā. Jautājums, kāpēc rakstnieks nolēma stāstu izstāstīt tā, kā viņš vai viņa darīja. Ņemiet vērā dramatiskos lēmumus. Un, protams, padomājiet par visu šo, veidojot savus stāstus. Dienas beigās kaut kam ir jānotiek. Tas šķiet elementāri, bet tas var būt diezgan sarežģīti. Jebkurā gadījumā eksperimentējiet, bet veltiet laiku arī pamatiem.